الناحية التانية

المزيد

فيلم ..قديم .. ومكرر
مراد ناجح عزيز

( صبح وليل / وليل وصبح  )
يترش الملح
ماينزلشي ..
من تعب اليوم / الداير ..
دايره حزينه ف حلم
قصدي ف فيلم ..
قديم
ومكرر ..
……………….
نفس الأدوار الثابته
والأضواء علي نفس البطل
المجروح إحساسه
وبيوتنا المش واقفه علي عمدان ,
ونس القهاوي ,
وكحة أبويا اللي السجاير ..
هزمت الباقي منه
والبحر هو البحر
والحياه نفس الحياه
نفس التوهم والحذر والإنتباه
نفس الوطن ..
اللي شايل ع الكتاف قربه مخرومه
وماشي يجر خطواته ,
وأنا .. وعنيك
وشباكين ف القلب باصين للسما
بعتاب
والطيبين
قايمين للصلا
من دهشة الاسئله
ع الباب

  سلطة تداخل الأشكال الشعرية فى النص

 فى البداية لا بد أن اعترف بأننى متحيزلتجربة مراد ناجح عزيز الشعرية ، واشعر انها فى كثير منها  تقولنى وتكتبنى وتلمس بداخلى أوتارا خفية شجية أيضاً
لذا حينما أقرأ له نصاً جديداً أفرح  كثيراً وأعانقه بشغف وفرحة ، لكنى أيضاً لا أستطيع أن أنكر إحساسى بعدم إكتمال هذا العناق وهذه الفرحة كما اتمناهما لى وله إذا ما وجدت ما يقلقنى ويؤثر على متعة التلقى عندى لذا فحينها لا استطيع ان اظل متسلحاً بالتحيز واعود لاتسلح بالتحيز للشعر وللشعر فقط بمعناه الحقيقى  .
لا حظت مؤخرا ًفى نصوصه النثرية انه  دائماً مايلجأ  للخلط والتأرجح  بين الكتابة التفعيلية  والكتابة النثرية ولكل منهما  كما هو معروف تقنياته وبناءه وأدواته وروحه ، وحاوات أن أجد مبرراً شخصياً او فنياً لهذا  لكننى فشلت للأسف فى أن أضع يدى على دافع يجعله يخلط بين الكتابتين بتقنياتهما وروحهما
أجده يبدأ هذا النص بمقطع كامل تفعيلى إعتبرته  تجاوزاً أنا مدخل أو مفتتح
ودخلت للنص فوجدته حتى فى متن النص النثرى أو الذى من المفترض أن يكون نثريا تفعلها بغير دافع منطقى أو فنى 
نفس الأدوار الثابته
والأضواء علي نفس البطل
المجروح إحساسه
وبيوتنا المش واقفه علي عمدان
…………………………………
مقطع تفعيلى حتى النخاع
ثم تنتقل للنثر وتعود لهذا المقطع التفعيلى  ثانية :-
والحياه نفس الحياه
نفس التوهم والحذر والإنتباه
    ……………………………..
وهى ليست كتابة تفعيلية فقط بل كتابة تفعيلية لجأت للتداعى البين فى
الحياه / الإ تجاه     وكذلك   عتاب / ع الباب
فى نص هو فى الأساس نثرى حسب  ماوصلنى  بمستوى تلقيىّ المتواضع
ولا أنكران التجربة رائعة كتجربة نثر فى المقاطع النثرية والنفعيلية منها ويكفيك فقط فى هذا النص هذه الصورة
( وشباكين ف القلب باصين للسما  بعتاب) يا ألله .. ألم اقل انى متحيز لشاعريته
وانا على إستعداد تام  - وأعتقد أننى لست وحدى -  لتقبل هذا الخلط إن كان مبرراً فنياً وله دوافعه فهو ليس بدعة
بل هى تقنية جاءت فى قصائد شعراء كبار كتبوا قصائد نثر الفصحى والعامية أيضاً  ولكنها كانت تضيف لرصيد العمل ولاتسحب منه… ولكنى أعتقد أن هذا لم ياتى موفقاً فى هذا النص  … وأرجوا أن مراد منى بصدر رحب

ولا يفوتنى هنا أن اشير إلى إعجابى با لعنوان إرتباطا بالرسالة بما أورده النص  وماله من دلالة رغم ملاحظاتى على النص كما ذكرت فى بناءه وشكل كتابته  ..
وإن كنت أرى أن كلمة مكرر كانت نافلة لم تضف جديداً
إجتهدت فى التعايش مع النص بمنتهى الحب والتحيز للشاعر وللشعر ايضاً
…………………………….

سالتنى الشاعرة  الصديقة والمشاغبة سلمى عمارة فى إطار تعليقنا معاً على النص بموقع الورشة الثقافى سؤالا صعبا وهاما لا أدعى اننى قد اجبت عليه لكننى فقط كنت أرى الأمر من زاويتى الخاصة فأرجوا ان اكون وفقت فى ذلك

السؤال جاء وسط تعليقها على النص وكان التعليق كما يلى :-

 .مراد
استشعرت في ذلك النص روحا صادقة أحييك عليها
ولكني لي تساؤل أوجهه للمبدع أشرف الشافعي
اتفق معك في ان هناك شعراء كثر يمزجون بين التفعيلة والنثر في اشعارهم  وهو أمر لم يزعجني على الاطلاق ولم أعتقد يوما ان له ما يبرره ولم أرهق

المزيد

السهل الممتنع والممتع فى شعر سحر أبو شادى

سحر أبوشادى شاعرة من شاعرات الأسكندرية اللائى ظهرن فى نهاية الثمانينات وبداية التسعينات لها صوتها الشعرى الذى لا يزاحمها فيه أحد … لا تشبه أحدا فى طرحها ورؤيتها ولغتها الشعرية و يؤكد ذلك نصوصها التى انجزتها خلا الفترة من بداية التسعينيات وحتى قبل توقفها عن الكتابة ربما  قبل أن نهاية القرن المنصرم وهى من الشاعرات اللائى إشتهرن بقصيدة بعنوان ( عشان خاطرك )وهى من أشهر وأهم أعمالها  وأستطيع أن أذهب لأبعد من ذلك لاؤكد أنه الأشهر فى تاريخ مدونة العامية لشواعر الاسكندرية خلال 18 عام مرت ولا عجب فى ذلك فما جاءت شهرة شاعر كبير عالمى مثل

( ت. إس .إليوت ) إلا برائعته ( الأرض الخراب ) رغم كم ما أنتجه من أعمال غيرها …
ونصها الذى بين أيدينا  يحمل عبق كتابتها السلسة العميقة التى تنساب بداخلنا بلا استذان … بساطة فى الطرح وتلقائية فى وجدان شديد الفيض ووعى شعرى لا يصدر إلا من شاعرة تعرف ماذا تريد أن تقول.

 إستخدام لكل مفردة من مفرداتها وتعامل مع صور النص الشعرية ببراعة تخلت عن الحزلقة والتكلف..لاتتوه منها اللحظة المتدفقة بشعرية غاية فى الجمال والانسانية تتمثل فى مقابلات لفظية غير متصارعة الدلالات والإحالات تعرف كيف تخدم التجربة وتضيف إليها أبعادا تثرى موضوعها ..و جرأة على است

المزيد